Cinemyths

是特定认知机制下关于“日间”的形而上学。有趣的是，全片只有在妻子踩废品的面部特写里镜头缺失了丈夫“意识”的在场。在不考虑黑泽清犯什么逻辑性错误的前提下（对他已经足够信任），这一幕的出现至少通向三类决策：（1）是一次在短暂去结构化以后对观看者情绪表达的忠诚性测试。（2）说明整体叙事的发生逻辑并不基于个体能动，而是以家庭为最小单位被群体化表述。（3）这一幕来自丈夫根据声音确立的“虚像”。当然（1）作为现象学手段可以和余下两类任意结合。不过总体来看，不管是哪一种单项或者复合，其中的方法论都是生效的。只不过结合方式决定了最后居处的镜头表示一次“象征的回归”还是事件的延续。

—— 2025.06.02