Cinemyths

更多感受到的是汉语这门语言自身的特征限制。它的发声太平静，平常的交流缺少足够的韵律，且很多表述方式过于简洁，所以在影院强化的声音系统里（包括对于duration的感知层面），那些平淡的气息里的停顿，颤抖，模糊，声调的分离都会被畸化；几乎很难通过一张桌子，一场关于日常的谈话就达到洪常秀的效果。技法层面的补偿是通过运镜，但更重要的还是在贴合汉语表意的逻辑下针对性地进行“概念”的引入。于是角色开始谈论困境，开始泛指虚无，因为其中的内容构建最大程度遵循了汉语“不能精确”的语言结构。这是结构主义引导的自发关系，角色在这个形态上才能获得文本最大的自由，并不是完全出于导演的刻意为之。

—— 2025.06.05