Cinemyths

如果北海道部分不能很好的从整体分析，而去套用类似黑泽清电影中的方法论的话，那么便会认为这是一部相当平庸的电影。在此处过多运用距离模式理论其实是不明智的。而如果换一个（其实是更传统）的角度，我们去观察家福单体的经历构成，那么就容易发现，其实影像只是描述了一场“人如何去学会表达”的过程。情绪是永远流动的，他通过回映当下更多的刺激而呈递过往阶段性的心潮的“洪流”去实现某种意义上的“解封”。更多的情绪涌入当下更新了对于行为的指导，于是我们察觉到了男人的改变。而影片里的汽车空间的质地演变几乎和它的主人是协同的，它让家福的情绪结构更加具像化，但由于后者本身的存在特征足够直观，于是汽车表示的私密空间的引入所带来情绪传导机制增强效果落实在进程曲线的不同节点处其实需要承担一定的风险。

—— 2024.01.31