Cinemyths

很多时候，运动所沿时间维度的连续发生并不严格兼顾对于物质环境坐标变化的顺序描述，而是借助观看者来自当前场景的情绪惯性实现主观的补完。那些断续的面孔，光线以及道路在我们坚定的“情景熟知”下被连结成统一的空间。“情绪缝合时空”，这其实是多数商业电影采取的做法。但河濑直美出色的地方在于，她把这一套模式附着在一个长期的观察习惯中。情绪的漫波不再只关联某一时刻的推进，而是反映了作者——一名进程缔造者——各个时候的意识流向。破碎的表象运动布留的那些缺口实际在暗示观看者此处应起波澜。虽然我们并没有接受关于这一习惯的定向培养，但通过感受到一双看向别处的眼睛在流泪，并不时作出怜惜的姿态，已经足以完成传情。

—— 2024.04.22