Cinemyths

延续了《布米叔叔》的调度问题，即面对以鬼神为代表的异质现象，人物前后行为呈现的突兀落差；口述是信息影射的常用手段，但放在诗性体系里，这实则是一种意象的匮乏；至于装置空间，依然是幽魂与电视，挖土机，摩托艇，手机等构成的现代媒介的对立（也仅止步于此，两者之间没有太巧思的相互作用）

影像里似乎只有潺潺徐淌的湄公河是“实”的，吞噬一切，治愈一切；而依据它的地缘边界属性，不难联想到它代表着混沌的“中间”状态，即生与死，历史与现实，肉与灵：当我们深处一方，对另一方就只有“揣测”的权力，“中间”即是超鸿蒙，混希夷的两方共属（可理解成一种充实性）；在影像里，或以吉他手长置的“弹琴”与“听琴”状态来强调。

—— 2020.03.24