警察的叩门带来了空间的消息，工作室如同宫廷般的构型第一次被镜头清晰地描述。于是这对情人先前交互关系里如淡影般的墨色被光线所驱散。这是一束在我们确信封闭空间的一般形态后生发的光。这个场景是进程里一个重要的节点，它让影像展示的运动结构被清楚定义——即从初始的“向现实质地输出”变成了基于运动效应的余波成立的“条件性，语境必须性材料”指导的拟运动，最后再回归到类似初始的基础运动特征中。而尾声部分幻觉所体现的运动情形则和这一幕形成了反例，无论是不是加瑞尔有意的作为，它们的对比准确说明了只依赖事件内部的逻辑关系无法从根本上重塑运动的结构；而必须借助观众对于材料的排组和重新投射才能实现这个需求。它的原理也很简单，因为事件内部的逻辑永远归属于给定的事件，它同样只能作为语境条件下的表意关系。
—— 2024.02.25
Cinemyths 
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