Cinemyths

几乎是影像流动的范本，每个场景的能量都能被引向一个特别的出口，并且其中能量大部分的转化都是纯粹凭借“关系”的驱动，这就预示着“身体”不能单独成立为表现的奇观，它的发展必须脱离某种几何概念而与事物的规律相协同。从这个层面而言它的方法论与《迷失东京》类似，但本土导演和外来的作者的叙事区别也从中产生。我们很难从一个拥护这种流动方法的日本导演的镜头里感受到角色“自我”的aggressivity，即便他们再多的展现个性；取而代之这种激进性构成了一个特征群体的宏观象限，包含了对整体文化的热烈冥想，然而实践这一文化的运动表征却又是无比平静的；禅宗里关于“无常”和“永恒”的辩证经常于其中被反映。但这些影像从来无意去论证两项间特定的结合逻辑，而是总倾向于表述这个“辩证”本体意义上的无限残缺。

—— 2025.06.18