Cinemyths

前半部分的游戏碎片对比为后半部分超验的森林诡谈；阿彼察邦借此表达了地域性空间中“现代城镇”和“古老雨林”的共生，“神庙”则可看做两者间的平衡支点；但就像士兵keng两次被“植入”，呈现出“猎人”到“猎物”的属性变化，可以视为是导演继《正午显影》后对摄影机“虚叙”和“实叙”的深化实验，但文本而言，“传说”和“现世”也应暗示存在鲜明的支配关系，这是影像的立场。

阿彼察邦对“传说”最充分地解构或许是在《布米叔叔》里，即主观精神的播种（寄物）/遗留（托物）

寄物：延展想象空间，制造精神漫游

托物：物体图腾化，成为归宿-前世的融接

—— 2020.03.12