Cinemyths

货车是提供“窥视”的皮囊，肉身是提供“反窥视”的皮囊，理解了这种漫游形式的正反性，影像的表达其实很乏力；至暗的黑屋可以视为“空间”的极致情绪化，分立的个体实物消失，只剩“连结”的状态，四目相对，“目光”成了内在，外化的意识成为真正的“皮囊”

影片的问题是在完全风格化的视听异质流动中，却要做像偏向文本层面的关于因果性变迁的流动尝试，和《霓虹恶魔》一样可惜，即“情境”被“情景”消解。

—— 2020.04.24