Cinemyths

时隔多年后重看《杀人回忆》，其实在叙事理论层面值得展开谈论的地方不多。泛闭合空间里的情绪反应已经在之前的例子里写过多次。如果必须要找到一个切口，我在这里可以再简要论述一下每次新引入的人物对于整体进程的关系体量真实的变化情况：

我们发现每次新的人物到来，都衍生于杀人事件中的部分特征。而后者本身可以被极简地描述成“既定区域的一系列谋杀案”，然后基于最基本的时空参数加入“雨夜，女性，红衣，电台……”等等修饰。再由每个修饰建构由单一个体主持的具体操作逻辑。所以，这些（可以被表示成“某种”）谋杀本质上反映出的是关于“机制”的想象——全体物像缀词之于一个“进程概念”的分立想象——在指向“回溯”的文本里由此构成了复合的，彻底概念性的平行而又被事实必然要求汇合的绝对虚设。所以它不可能在如此持续的语境和和谐的引入结构里为上述的这段描述找到确定的主语和发生模式，甚至理论上无法做出一个“逼近逻辑”。另一方面，这样的叙事同样映射出作者对于非指向性但具有一定伴随性的证据的偏好，即一种惯性巧合，而它最终反映的并非是落实到一个框架下的综合习惯法（因为上述的制约原理），而只是保持“修饰的稳定”使得想象可以在并联路线里借助略显直观的“开合”相继展开。

——2024.09.17