Cinemyths

借助逆推的方法我们重新去看开头地铁里的一幕，分析一段漫长的宏观运动针对各种“关系”特征所预期的效应呈递的落实程度，我们会看到其中时间分布的不均，这里的参考系仍基于现实的身体节奏，即时间对于运动结果的揭示频率和身体对于同一结果自然演绎的频率本质上无法重合。而通过将两种波形结合研究，会发现两者于其中竟和谐于“自发生理性反应”的过程（被以女生的“呕吐”表示）。进程曲线的发展凭此绘制，它强调了风险即绝大多数（关系）体量增升且不至于形成“异质性引入”的机会只能依照“基于生理性内容的共情”成立。（普遍的）身体性在这里被生理性所替代引导运动的结构。但另一方面，这一方法仍有作为“独特的回报”的收益（因为无法从身体性逻辑复制其中的情绪反应），并且有着名曰“特征上更接近生理本能”的运动“效应”的优势。

但需要认识到的是，基于生理性构建的连续性是彻底的悖论，这其中仍需要“身体”作为有效的示踪贯穿。从形态学上讲，这种必然的逻辑要求也使得“关系”具备了可能被描绘的走势。除此之外，由生理活动主导的体量实际反映的是一系列“本能化的自发抗拒”，因为观众正处于消极的接受里，他的机体被一个本质上绝对安全的荧幕空间所胁迫。而围绕这一特征扩增的体量值其实是孤立，空虚，并且难以被后续运动串联和转译的。因此，（就我所识别的）转折点在游乐场的一幕。从这里，必须触及“生理”逻辑的窗口被“身体”重新取代。结果就是两人的“身份”表意结构（恋爱中的男性/恋爱中的女性）在经验学观测下的逐渐回归。或许我们可以说，作者提前领取了先前关系建构对他的回报，结果就是在两人列车里的游戏时间中，“生理”和“身体”（更准确来讲是围绕身体外感的运动秩序的作用与反作用）来到了精确的均势。

——2024.09.23